Маркова Е. Не ремесло, а творчество

Маркова Е. Не ремесло, а творчество // Смена. 1986. № 158 (18408). С. 4.

Более десяти лет проводятся в Ленинграде городские смотры любительских студий пантомимы. В этом лучшее свидетельство того, что интерес к пантомиме постоянен, как постоянны и прочны позиции этого вида театрального искусства на подмостках сцены. Нынешний смотр не был исключением, но по сравнению с предыдущими все же оказался особенным…

Во-первых, он проходил в рамках II Всесоюзного смотра самодеятельного искусства. Во-вторых, оказался наиболее многочисленным как по составу участников, так и по репертуару.

В нашем городе сейчас около двадцати любительских коллективов пантомимы. За немногим исключением, каждый из них представил на смотр не просто отдельные номера, а своеобразную программу, по которой можно было судить о направлении работы и творческой зрелости коллектива. Пожалуй, впервые зрители смогли воочию убедиться, насколько велики и широки возможности пантомимы, как пластические, так и жанровые. И это при том, что ни для кого не секрет причина нынешнего всплеска интереса к пантомиме. Она в появлении и необычайно быстром вхождении в моду «брейк-данса», овладеть которым невозможно без знакомства с пантомимической техникой.

Однако модный «брейк» явился лишь поводом для жанрово-стилистических поисков самодеятельных актеров пантомимы. Вот диапазон этих поисков: клуб «Ленотделстрой» (руководитель А.Кондратюк) показал сочные бытовые зарисовки «Переживание», «Патрон» и «Час пик»; клуб ЛИСИ – отрывок по повести У.Сарояна «Тигр Тома Трейси»; коллектив Дома медицинских работников (рук. Михеенко) энергично, хотя и не очень виртуозно исполнял «брейк», А студия «Ленэнерго» попыталась средствами пластики инсценировать поэзию Жака Превера.

Некоторые из участников старались обратить на себя внимание не только исполнительским мастерством или оригинальностью замысла, но и некоторой изощренностью (если не сказать – претенциозностью) подачи. Так, например, студия «Ракета», существующая под девизом «Сними обувь свою», показала программу под названием «Конформное отображение», которая к тому же объявлялась на французском язык. Если учесть, что основные исполнители программы – двенадцати-тринадцатилетние школьники, то согласитесь, что это немного слишком. Подростковый клуб, к счастью, привлек к себе внимание не только этими изысками, которые, кстати сказать, вряд ли рождены фантазией ребят, а принадлежат, скорее, руководителю (С. Гогун), но подлинной энергией и стремлением нетрадиционно (пускай пока не очень умело!) решать сегодняшние, современные темы. А открывалась их программа своеобразным эпиграфом-зарисовкой «Массовая культура», героями которой были роботы.

Кстати, о роботах. Среди персонажей номеров и программ смотра их было едва ли не больше, чем людей. Роботы были на все вкусы и времена: от заводных игрушек до электронных и космических монстров. Даже если расценить засилие роботов как примету времени, все равно она получилась иллюстративной, потому что в большинстве случаев актеры лишь демонстрировали своеобразие механических, машинных движений. Такие «модные» увлечения каким-либо одним типом движения встречались в пантомиме уже не раз: в шестидесятые годы все поголовно «шагали на месте» и «перетягивали канат» по Марселю Марсо, позже – изображали «волну», наивно полагая, что все многообразие форм движения способно уместиться в некое подражание водорослям; теперь вот – роботы, возникшие под влиянием «брейка».

Конечно, техника в пантомиме – дело важное, но, став самоцелью, она способна обречь мимов на ремесло, отобрав у них возможность творчества.

Однако стиль, основанный на внешнем правдоподобии движений, так же губителен в пантомиме, как слепое увлечение экзотическими движениями. Нынчк этот вариант встречается реже, тем обиднее, что на смотре его продемонстрировал коллектив межвузовского студенческого городка (рук. Н.Курушин). А вот их коллеги из ЛЭТИ оказались более изобретательными, сумев вдохнуть новую жизнь даже в такие «заезженные» сюжеты, как «Экзамен».

Бесспорным лидером смотра стал коллектив пантомимы Дворца культуры железнодорожников (рук. В. Тихоненков). Представленная ими программа состояла из разнообразных номеров, но все они кроме блестящего исполнения были объединены собственным и интересным взглядом на мир, который обнаружил себя и в пародии «Аплодисменты», посвященной испытаниям зрителя современной эстрады, и в иронической миниатюре «У камина» - простой по сюжету, но достаточно глубокой по замыслу…

…Человек сидит у камина, пылающего жарким огнем. Другой находится за дверями дома, на морозе. Одному жарко, другому - холодно. Вот они поменялись местами, какое-то время испытывают блаженство, но потом все повторяется: одному холодно, другому – жарко. И снова они меняются местами. Так может продолжаться до бесконечности, если бы хоть один сообразил поддерживать огонь в камине. Но огонь гаснет, обрекая их на холод, и только приближающаяся беда впервые заставляет героев задуматься, объединиться…

Наиболее совершенной работой студии, а возможно, и всего смотра, оказался номер «Марионетка» в исполнении В.Тихоненкова. Он тоже прост по сюжету: показаны лишь попытки куклы-марионетки сесть на стул – сначала повинуясь неумелому кукловоду, который к тому же командует ей, а потом – самостоятельно, когда кукла обрывает нитки, связывающие ее с неумелым наставником, и пытается действовать на свой страх и риск, вызывая подлинное сочувствие и сопереживание зрителей.

В Доме самодеятельного творчества состоялся заключительный концерт лауреатов смотра пантомимы, сбор от которого был передан в фонд помощи пострадавшим на Чернобыльской АЭС.

Е.Маркова